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修复

修复
     美术馆藏品保存修复中心旨在研究预防、保存、修复和展示美术馆的藏品。修复师与管理人员、研究学者紧密合作,共同决定对于作品最适当的保护方式和手段。
    有时一些作品的复杂状况会使整个修复过程持续数月甚至几年之久,整个修复过程会被严格的记录,拍摄大量修复前和修复过程中的图片并建立永久性的作品修复档案。
    保存修复中心已成功修复了馆藏李叔同、吴法鼎、李毅士 、孙宗慰、艾中信、吴作人等重要作者的代表作品。

工作范围:

清洗画面>  为美术馆的藏品进行保护和修复,记录藏品的保存状况,
    确保藏品在存储和展示过程中的安全并实行预防性的保
    护措施。
>  确保藏品在出借过程中的安全,进行必要的展前维护工
    作。
>  研究作者采用的技法,作品的材料和风格。
>  通过采访或问询的方式向艺术家获取作品的相关信息。
>  发展和改进藏品保护的技术手段和方法。

油画修复工作室

成立时间:2010年
修复师:3人
助手和技术人员:3人

藏品保存与修复:       
   
    现代的美术馆藏品保存方式坚持最小化干预原则:如果作品可以
在不干预条件下保持稳定和安全,就维持现状不变。这与20世纪初
和之前的保护理念有较大的不同,在过去无论是否需要,作品都会
经常性的受到各种修复手段的介入。
 
  
    美术馆藏品保护和修复的主要目的在于延缓作品的老化,大量日
常工作都是常规性并且容易被忽视的。必需时常检视收藏中的作品
并完成保存状况的记录。常规性的检查可使作品中问题(颜色的脱
落、起翘、凸起、开裂、画布的变形等)得到及时的处理,避免损
害进一步发展和形成损失。
常用的修复方式:
•  结构性的保护工作,如加固起翘和脱落的色层, 
    画布的修补和托裱等。
•  画面的清洁,去除污垢和老化变色的光油。
•  对色层的缺失部位进行补色等。

技术检测分析:
  
 通过科学的检测和分析可以帮助我们更好的理解作品和作者的意图。



      通过X 射线检测(X- Radiography),馆藏李叔同油画《半裸女像》中的重要发现在画面的右半侧区域,出现了完全不同的画面内容和构图上的变化,占构图更大面积的花束、玻璃瓶、下移的桌面和翻开的书本。绘制的内容与构图安排应为作者最初的底稿,由此基本排除了《半裸女像》为临摹作品的可能性。

清洁作品: 
  
     画面的清洗通常是指去除表层的污垢,变色的光油和旧的修复痕迹。清洗的方式取决于作品的性质,保存历史和审美目的等,由于清洗可能会给作品的色彩和面貌带来显著变化,常常引发讨论和争议,是修复过程中要求非常细心和微妙的部分。



作品修复前后对比: